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Viene in mente di tutto leggendo saggi critici con impianto e andamento così originali, ma l’impressione più immediata riguarda l’ironia: forse per Virginia Woolf essere inglese è stata una vera benedizione; volendo, sia la lingua sia la tradizione, compresa un’impareggiabile maestra del wit, come Jane Austen, sono a sua disposizione, per sorridere dei meccanismi infernali del potere, rovesciare e ribaltare lo sguardo sulla società, spontaneamente scartare la macchinosa e altezzosa pomposità di accademici e sapienti.

44 Non a caso, il trattamento, ovvero come un autore organizza il proprio mondo (gli occhi con cui guarda – a noi lettori il compito di salire sulle sue spalle per guardare con gli stessi occhi), le sembra l’elemento chiave del lavoro di un «genio dei fatti» come Defoe, di quel Robinson Crusoe che ha inaugurato la prosa inglese, e, sempre il trattamento, tradotto nella tecnica del montaggio, sarà la chiave speciale dell’arte «più giovane», che dominerà il secolo, il cinema, al quale dedicherà, pochi anni dopo, una riflessione piena di curiosità e incertezze.

30 Lei li legge avidamente, con grande divertimento, intrecciando «capricciose amicizie con degli sconosciuti, degli scomparsi», scovando libri di viaggio di «indomabili zitelle», sicura di avere bisogno di fatti (le storie, più che la Storia) per le sue personali scoperte, fra le quali brilla, notevolissima, l’intuizione che le tante sorelle, madri, spose dei «grandi» (Dorothy Wordsworth, Sara Coleridge, Jane Welsh Carlyle, per esempio), la loro opera l’hanno scritta proprio nelle lettere, nei diari, nei memoir, e meritano di stare su un gradino speciale nella scala dei valori letterari.

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